Présentation des travaux
L’orgue de l’église Saint-Georges se présente à nous dans un bon état de conservation concernant ses structures, ses éléments techniques et sonores, et ce malgré certains éléments en bois tendre attaqués par le vers à bois. À l’examen de celui-ci, force est de constater que son fonctionnement n’autorise plus son utilisation liturgique. Les sommiers ont eu beaucoup à souffrir des violentes et brusques variations de température et d’hygrométrie.
Lors de la visite de l’orgue sur site, il a été possible de remettre sous pression les réservoirs d’air ainsi que l’ensemble des éléments techniques de l’instrument (sommiers, relais, poumons de tirage de jeux), et de remettre sous tension les différents organes techniques fonctionnant en TBT (très basse tension) 12V. Cela a permis d’entendre et d’analyser la spécificité de l’harmonie en faisant marcher quelques tuyaux parmi les nombreux autres qui sommeillent dans la matière endormie de cet instrument muet depuis 1971 :
– l’architecture sonore repose sur des jeux principaux solides et affirmés (montre, prestant, doublette, etc.) ;
– les jeux de fonds sont colorés et personnalisés (bourdon, flûte) ;
– il y a dans l’ambiance sonore une dimension orchestrale affirmée par la présence des nombreux jeux gambés (salicional, gambe, voix céleste).
Les quelques notes de pédale que nous sommes arrivés à faire jouer confère à ce plan sonore une bonne assise à toute cette charpente harmonique. Plus surprenant encore est la finesse de l’harmonie dans les jeux de détails, et la recherche d’une forme d’identité de chaque jeu :
– les flûtes harmoniques ou flûtes traverses sonnent à l’imitation, très proches de la flûte traversière d’orchestre ;
– les jeux gambés rappellent un ensemble de cordes (violons, altos, violoncelles, …) ;
– le hautbois du récit donne l’illusion du hautbois d’orchestre.
Cette opération a permis d’établir de manière précise le diagnostic suivant :
a) sur le plan technique :
– un traitement fongicide s’impose ;
– les cuirs des réservoirs d’air sont encore souples et étanches ;
– les nombreuses fuites sont essentiellement dues à la dégradation des porte-vent en zinc ;
– le câblage TBT est sain et ne nécessite pas de remplacement systématique ;
– le moteur ventilateur nécessite une révision fondamentale voire un remplacement (option) ;
– tous les contacts de la console sont oxydés mais ne nécessitent pas d’être remplacés, ils doivent être nettoyés et protégés ;
– la dynamo qui fournit la TBT fonctionne encore mais devra être remplacée par un redresseur neuf ;
– tous les communs devront être câblés à neuf ;
– tous les appareils de traction (relais de notes, sommiers, poumons de tirage de jeux) seront remis en peau et étanchéisés par regarnissage des joints d’étanchéité.
b) sur le plan sonore :
– tuyauterie en bon état malgré quelques tuyaux affaissés ;
– un réencollage des tuyaux en bois est indispensable ;
– les râteliers de maintien des tuyaux sont à reprendre ;
– il faut repenser entièrement l’accès à l’entretien en réalisant des passages aisés pour l’accord.
Le projet consiste à réparer toutes les avaries et dysfonctionnements liés à la situation d’usure technique et à assurer une pérennité d’utilisation irréprochable. Il se décompose en deux points principaux pour réussir cette opération patrimoniale qui doit être garantie contractuellement au minimum 10 ans :
– restauration fondamentale des sommiers, relais, tuyauterie en bois (éléments de peausserie, joints d’étanchéité et étanchéisation), traction électro-pneumatique et console ;
– révision du moteur ventilateur qui sera conservé ou remplacement par un neuf, restauration soigneuse de la tuyauterie en métal, révision des grands réservoirs d’air et de la distribution du vent (porte-vent).
À ce projet technique se greffe un projet humain, qui se concrétise sous la forme d’une participation collective d’une équipe constituée de personnes bénévoles issues des forces vives de la paroisse, membres de l’association AMORSAGE en charge du dossier de l’orgue, et qui par leur travail, inscrivent dans le temps une aventure humaine inoubliable.
Les restaurations sur site, formule qui nous est proposée, permettent de sensibiliser et d’associer les responsables et intervenants locaux en organisant des visites de chantier, en expliquant les différents travaux qui sont réalisés, ce qui permet de former des responsables locaux, issus des personnes ayant côtoyé le chantier pendant toute sa durée, à des opérations de dépannage et de petits entretiens, et ce qui confère une certaine indépendance aux responsables en charge de l’instrument.
En fonction de l’aide qui est apportée et du nombre de bénévoles qui s’investissent dans les travaux, leur intervention ne se limite pas uniquement au nettoyage des buffets, mais est alors naturellement ciblée sur des opérations plus spécifiques comme le dépoussiérage et le nettoyage des tuyaux en métal, le traitement fongicide et le réencollage des tuyaux en bois, la participation à la restauration des sommiers, etc. Cette solution, qui a été retenue, permet une économie des heures de travail ayant un impact conséquent sur le prix de la restauration.
Il en va de même pour la pension et l’hébergement, ainsi que les frais d’échafaudage qui, s’ils sont directement assumés sous la forme d’un mécénat, représentent une économie non négligeable.
Ce principe de travail participatif et collectif est une solution d’avenir, qui permet de faire aboutir des projets techniques et musicaux ambitieux de qualité, à l’instar de la restauration du grand orgue de l’auditorium Maurice Ravel à Lyon. Cela autorise aussi un budget qui reste accessible à un autofinancement par des organismes privés qui restent libres de leurs choix, en regard des incertitudes économiques actuelles, accompagnées des désengagements de l’État envers les collectivités.
L’instrument ainsi restauré sera le témoin fidèle du savoir-faire en facture d’orgue et de la richesse culturelle et musicale de la dynastie des Merklin ; il pourra alors jouer pleinement son rôle cultuel, culturel et pédagogique.
Michel Gaillard
Facteur d’orgue
Description de l’orgue
DISPOSITION DES JEUX AVANT TRAVAUX
Grand orgue 56 notes Récit expressif 56 notes Pédale30 notes
Bourdon 16′ Gambe 8′ Flûte 16′
Montre 8′ Voix céleste 8′ Flûte 8′
Flûte 8′ Flute traversière 8′ Bourdon 16′
Salicional 8′ Bourdon 8′ Bourdon 8′
Bourdon 8′ Flûte Harmonique 4′ Flûte 4′
Flûte 4′ Nazard 2 2/3′
Prestant 4′ Basson Hautbois 8′
Doublette 2′ Soprano 4′
Trompette 8′
Clairon 4′
I/P , II/P , II/I en 16′ et 8′
Appel anches I
Appel anches II
Expression à bascule
Combinaison libre
Trémolo
DISPOSITION DES JEUX APRÈS TRAVAUX
Grand orgue Récit expressif Pédale
Bourdon 16′ Gambe 8′ Flûte 16′
Montre 8′ Bourdon Harmonique 8′ Flûte 8′
Flûte 8′ Voix céleste 8′ Flûte 4′
Salicional 8′ Flûte octaviante 4′ Basson16′
Bourdon 8′ Octavin 2′ Trombone 8′
Prestant 4′ Trompette 8′
Flûte 4′ Basson Hautbois 8′
Doublette 2′ Voix humaine 8′
Cornet V
Plein jeu III
Trompette 8′
Clairon 4′
Tous les accessoires seront conservés et quatre combinaisons fixes seront ajoutées à savoir :
piano, mezzo forte, forte et tutti .
Console
MMK 1945. Séparée, retournée face à la nef ; en chêne à rideau.
Deux claviers de 56 notes, en chêne, plaqués ivoire et ébène.
Pédalier de 30 notes, en chêne, parallèle.
Tirants de registres : dominos basculant avec pastilles de couleur, situés en ligne horizontalement au-dessus des claviers. Langues de chat au-dessus des dominos.
Huit pédales de fer, à accrochage de gauche à droite ; Tir I, Tir II, Tir II/I en 16, II/I en 8, Double registration,
AN I, AN II, Trémolo. Pédale d’expression à bascule (Récit) au centre. Banc MMK à lyre.
Plaque « Michel/Merklin & Kuhn S.A./Lyon »
Transmission
Electrique ; hors d’usage (fils arrachés au Grand Orgue, court-circuits).
Disposition générale des sommiers
– Grand Orgue : un sommier diatonique, à gravures, les dessus au centre, avec double laye.
– Récit : Une octave chromatique puis dessus diatoniques en mitre à partir de c (ancien Récit de 42 notes de Merklin-Schütze complété par Merklin 1873).
Tuyauterie
Grand Orgue, de l’avant vers l’arrière
– Montre 8, avec quelques tuyaux de basse en zinc.
– Prestant 4,
– Doublette 2,
– Flûte harmonique 8, C-H en bois ; au centre en métal.
– Flûte douce 4, métal
– Salicional 8,
– Chape vide prévue en 1945 pour un Plein Jeu III,
– Trompette 8,
– Clairon 4,
Sur un sommier électropneumatique indépendant, contre le mur, à la hauteur des sommiers du Grand Orgue :
– Bourdon 16 et Bourdon 8 C-H sapin.
Sur ce sommier,
Pédale
– Flûte 16-8-4 par dédoublement électrique : C-H bouchés puis deux octaves ouvertes en sapin Merklin-Schütze.
Compléments Flûte 4, métal, Mmk (marqués au fer).
Récit expressif, de l’avant vers l’arrière
– Bourdon 8, sapin
– Flûte Harmonique 4, métal
– Flûte traversière 8 C-H sapin, au c. métal
– Gambe 8 C-H sapin , à partir du centre étain
– Voix Céleste 8
– Nasard 2 2/3 MMK en métal
– Basson-Hautbois 8
– Soprano 4, 6 premiers tuyaux en zinc.
Alimentation
Deux grands réservoirs à plis parallèles superposés, d’origine, chargés de gueuses de fonte. Réservoir inférieur : quatre plis compensés (deux fois un pli rentrant et un pli sortant), parallélisme en fer. Réservoir supérieur à deux plis compensés (un rentrant et un sortant).